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剧情简介
这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。截止到6月28日，电影《记忆》的全球累计票房共79.3万美元，其中，中国内地20.4万美元打破纪录，成为上映以来票房最高的地区。艺术电影激发了观众的想象力和感官爆发力，在闲暇之余选择一部放松和慰藉心灵的文艺片成为了一种趋势，越来越多的人喜欢看文艺片，喜欢平静的观看镜头下的情感和人物，喜欢细小的场景和细微的声音，喜欢不急不躁的叙事方式......正因如此，《记忆》在这个大片云集的时代，有了自己的一片天地。
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